怪物电影20年，承载着韩国人怎样的恐惧与野心？

本文来自微信公众号： 腾讯新闻大声思考 ，作者：曾于里，题图来自：视觉中国 韩国导演罗泓轸执导的《希望》近期上线流媒体平台，影片的总成本大概700亿韩元 （3.5亿元） ，是韩国影史上最昂贵的制作。《希望》入围了今年戛纳电影节主竞赛单元，上映之后评论呈现两极分化。但无论评价偏向哪一端，将《希望》放回韩国怪物电影的谱系里来看，它的意义已经超出影片本身的分歧。 从2006年现象级的《汉江怪物》，到今年的《希望》，韩国怪物电影走过了20年，其大致沿着两条叙事路径展开。一条路径是将怪物作为恐惧的化身，让制度失灵、阶层分化与权力弃置在怪物身上获得可见的形体，从《汉江怪物》到《釜山行》《王国》皆属此列。另一条路径则更接近好莱坞商业类型片的语法，怪物不再是必须被消灭的威胁，而是可以被理解、被感化、被收编的异类，《玉子》与《我的僵尸女儿》代表了这一方向。 这一次的《希望》搁置了怪物电影惯用的隐喻系统，在类型惯性之外完成了一次视角上的改变，挑战了怪物叙事根深蒂固的人类中心主义视角。 韩国怪物电影的20年，是恐惧叙事的延续，是好莱坞影响的折射，也是韩国电影创造力在类型框架内不断寻找出口的过程。